2024春節(jié)檔電影熱火朝天，在大家應(yīng)接不暇地觀影以為快要把影視市場瓜分干凈的時候，精準(zhǔn)拿捏人情緒的微短劇硬是憑實力強勢分到了一杯羹，造創(chuàng)了幾個億的“業(yè)績神話”。一分鐘一集的短劇本著“有仇當(dāng)場報，恩怨現(xiàn)場清”的爽感原則，帶領(lǐng)觀眾去手撕仇人、復(fù)仇逆襲、上帝視角、高甜愛情，替現(xiàn)實生活中在同樣情景下不敢做出同樣反應(yīng)的無數(shù)普通人狠狠的宣泄了一番。讓人欲罷不能的上頭爽劇動輒上百集，但幾毛錢就可以解鎖后面的新劇情。以這種方式，某部劇一天就獲得了2000多萬的在線充值。

    2023年全國微短劇中60%以上出自陜西，短劇市場80%的爆款同樣出自西安的承制團隊，關(guān)于這一現(xiàn)象有人打趣說，因為西安有多年拍攝《都市碎戲》的基礎(chǔ)。但這都不是主要原因。其實，這一切都是大環(huán)境的產(chǎn)物，經(jīng)濟下行外加互聯(lián)網(wǎng)快餐時代，大眾需要情緒共鳴，需要有個出口可以把壓抑在心里的情緒宣泄出來，這就是流量密碼。唯獨，大眾不需要思考。

    一個短劇制作公司負責(zé)人在采訪時指出，爽劇的核心是劇本，必須在劇本里密集地給觀眾埋鉤子，以強刺激解鎖觀眾埋在心底的情緒，只要鉤中某些情緒，就能吸引付費觀看產(chǎn)生收益。劇本創(chuàng)作的實質(zhì)就是“去思考化”，它不讓觀眾思考，只允許觀眾順著我寫給你的劇情走，因為“一旦大眾思考了，這部短劇就火不了”是目前業(yè)內(nèi)對短劇的評估標(biāo)準(zhǔn)。

    無獨有偶，我最近看到一個短視頻文案的速成課，包教包會的那種，看完后發(fā)現(xiàn)完全可以用小品里的臺詞總結(jié)“就是不讓人好好說話”。例如，文案課程里教了一個對事實的拆解公式——時間地點+使用工具+事件比喻。那么，我用相機拍到的晚霞畫面很美，這句話經(jīng)拆解就變成了，那天在青海海西，在85毫米的鏡頭里，遇見了最美的夕陽。同樣，我坐飛機到達澳洲，剛落地正在剪輯視頻。就可以變成，傍晚落地悉尼，在“某某APP”的時間線上，剪輯南半球的晚風(fēng)。文藝且富有畫面感的文案，配上用心拍攝的視頻，相得益彰，可以產(chǎn)出一個個高贊作品。但我卻看到了熟悉的配方，熟悉的味道——碎片化，這是對思考最大的傷害。

    完整的字句被拆解，看似優(yōu)美的文字實則沒有靈魂，只是堆砌，需要佐以視頻來表達意思。當(dāng)文字不能自己走路需要借助拐杖，當(dāng)鏡子被蓄意打碎不能折射完整的畫面，當(dāng)青蛙一直在溫水里怡然自得，思想就困在十幾平方厘米的手機屏幕小格子里，被精心定制的“去思考+碎片化”兩個武器絞殺殆盡。

    過去文字時代的創(chuàng)作更多是給有思考共鳴的人看的，越看越清晰，對思考助益越大?，F(xiàn)在短視頻時代的創(chuàng)作，獵新獵奇、放大焦慮、代替思考、滿足幻想、攪動情緒，幾分鐘就可以看完一部電影讀完一本書，時間不知不覺就從指縫中溜走，且沒有對什么留下深刻印象，只有覺得自己獲得了知識的錯覺，導(dǎo)致思緒混亂，將思考拋棄的越來越遠……大眾或許也知道自己拿在手里的是毒藥，但偏偏人們愛喝。